初次见面,你好,黄渤导演

一出好戏果然是一出好戏。不仅是电影本身的精彩,还有看完电影之后,很多在脑海盘桓的假设。
黄渤导演的处女作,非常精彩。
电影虽然是从遭遇海难流落荒岛开始,但是没有穷途末路的窒息感,反而电影画面很美,影片中伏笔隐喻也很多。比如影片中那只蜥蜴的每次出现,人物关系就产生变化,生存的方式也在变化。比如轮船的鸣笛声早就存在等等。
片中演员,全程演技在线。黄渤果然是黄渤,厉害,只能惊叹;舒淇真漂亮啊,大概是真善美的化身吧;另外十分喜欢于和伟老师的演绎,颓废中意外的帅;张艺兴意料之外的精彩,最后的黑化都带着天真,让人不忍苛责,这个角色于我而言真的很有共鸣,用你交给我的东西学会生活,你却推翻之后还让我认可,以为自己吃的是冰淇淋,其实是坨屎,“你为什么这么对我”,我也想要问一问。
关于最后的结局,是黄渤导演呈现出来的电影结局,但是电影外的我们其实都有自己看到的结局。
毕竟生活现实,其实远比电影更残酷,我们不知道那艘船是来带我们走向新生还是走向另一个暴风雨。
电影虽然结束了,感觉影片外的“一出好戏”正在上演。
细思极恐,黄渤导演牛掰。

1、荒诞喜剧?不!这个人间喜剧!

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在看完《一出好戏》初始预告片之后,我一度认为这是一部荒诞喜剧——小岛狂想,在海难的背景下讲述的却是一个无厘头、无意义的生存故事,一群人经历了海难上了荒岛,在社会制度不复存在的地方,为了生存做了一些荒诞不经的事情,最后获得救援,安全回到原本的世界,情节跳跃引人发笑,到最后留给观众的可能是“什么也没有发生,什么也没有来,谁也没有去”的无意义感,这是近年来中国喜剧给我的普遍感觉,我自然的嫁接到了《一出好戏》的身上,即使这是能拍出《斗牛》《杀生》这样作品的人所导演的,即使我是黄渤的影迷,我依旧带着这样的偏见。

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一出好戏剧照

但看完了电影之后我的脑子中其实显出的第一句话是:“四月是最残忍的一个月,荒地上长着丁香,把回忆和欲望掺杂在一起。”这句话出自艾略特的长诗《荒原》,是一部象征主义的长诗,在里面文明变成了荒原,人们虽生尤死,现实充斥着人欲,人们在浑浑噩噩中走向死亡。《一出好戏》其实和《荒原》截然不同又有巨大的相似,活着最重要,即使没有尊严、没有思想。钱,是权力的代表,拥有着绝对的话语权,文明俨然成为了荒原,在现实社会中人人都屈服于权力和金钱,奉承老板的秘书,穷困窘迫的马进,没有思想的小兴,看起来长满了丁香,不过是回忆和欲望的混合品,虽生犹死而已。但去到孤岛之后,一切社会关系重置,荒原开始变化。司机站上王座,拥有权力和美人,社会倒回到原始社会时期,劳动是获得一切的根源,学富五车的教授可以为了一条鱼抛弃气节,活着比一切重要。但人类既然从树上下来了,不可能再重新回到树上,人类社会需要发展,于是出现了张总,他控制着资源,发行货币,建立起交换制度,但他同时也是自私的资本主义者,两副牌出现了四个红心2,他是精明的商人,也是狡猾的统治者。压迫者需要被推翻,于是出现了天降鱼雨,马进和小兴登上王座,成为第三任统治者,这是一种小人物的胜利,这时社会进入了最美好的时期,大家相亲相爱,看似没有资源争夺,但个人欲望却开始悄无声息的滋长,一部分人耽于美梦,浑浑噩噩的跟着当权者,丧失思考和判断,于是小王“疯”了。这个时候觉醒者成为了“疯”子,始作俑者之一的马进也自吃苦果的“疯”了,小兴,马进的跟班,一个曾经没有思考的底层人变成了最有算计的王者,成为了孤岛上最后一任统治者。孤岛经过四次的权力解构与重构,最终由一场大火打回原形。

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一出好戏剧照

《荒原》这部长诗到了最后依旧是荒原,仙女离弃、基督也并未重新降临。但是《一出好戏》的结局不一样,被野心和欲望腐蚀的小兴变回单纯,穷屌丝马进收获爱情,一场春雷之后,荒原长出了鲜花,仙女和基督重新降临,文明回归,欲望退步。

看过《一出好戏》的人们,用来形容得最多的一个词是“荒诞”,它荒诞吗?荒诞!但它是一出荒诞喜剧吗?不是!它的内核恰恰是包裹着荒诞的真实,是一出彻头彻尾的人间喜剧!

2、魔幻现实主义:假亦真时真亦假

《一出好戏》实至名归,确实是一出好戏,而且是好一出魔幻现实主义戏剧。黄渤导演在影片中运用了一些魔幻的元素,比如让人影响深刻的天降鱼雨,小王“疯”了之后被众人围困时候倒置的画面等,但这些看似魔幻的画面背后却恰恰是最深刻的社会讽刺。

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一出好戏剧照

横尸海上的北极熊是对环境问题的最深刻揭露,成为小王登上王位的象征,更是对人类的一种反讽和鞭笞。

看似正常的众人在倒置的船舱中追打“疯”了的小王的场景中,倒置的船舱此刻不就是一种绝妙的讽刺吗?世界已经被颠倒了黑白,真的假的已经完全倒置。

小王“疯”了,因为马进和小兴说他“疯”了,他们是那个时候拥有话语权的人。后来马进也“疯”了,因为小兴说他“疯”了,小兴是那时拥有话语权的人。所以什么是真?什么是假?真真假假谁说了算?是事实?不!是权力,有话语权的人。

3、是隐喻,更是现实!

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