拾遗

       时隔六年再看回《拯救大兵瑞恩》,震撼感无以名状。当初它所给我的感觉就像是蜻蜓点水,过后也就忘了。如今重看才重新发现了那些震撼人心之处。
       开场时,随着摄影机移位和切换角度,逐步呈现出一个壮观的十字架墓碑阵,齐整有序而又圣洁无暇。再加上绿油油的草地和蔚蓝的天空,形成一幅绝妙的蓝白绿三色景观,视觉的震撼力端端地把死生的端庄肃穆呈现出来。这种专为电影所布置的墓碑阵和构图不仅没有矫揉造作感,反而把观众慑入其中,为其动容。
       紧接着,开始了一场残酷的登陆海滩的战争。这是我所见过的最细致入微、场面丰富而又不层次分明的战斗场面描写。你不会看到同一个惨叫声在不同的片段“复读”,也不会看到相同的死法出现在不同人物身上。它的残酷不仅在于死,更在于必须眼睁睁地看到残破的肢体,这比死更为难受。就这样,从放开甲板到涉水登岸再到攻坚暗堡,层层推进战斗场面,逐步展现战争场面的残酷。
       更为人称赞的是,夹杂了战场百态在其中。有的人正庆幸躲过一劫还没祷告完毕就挨了一枚枪子。有的人抖颤得无法动弹,完全失了战场中英勇奋战的军人形象,流露出人脆弱的一面。也有坚守岗位,不停地救助伤残士兵的军医。你也能从中看到痛丧战友的泪水……演员的表演没有超脱情景,没有人抢戏。就是这样一个个小小的细致入微的片段描写,让人忘了这是作者精心挑选的镜头,精心挑选的表情,没有失真感。
这样的场面控制能力怎能叫我不拜服?
       我要忍不住再多称赞此战争场面的杰出。它绝对不止于渲染战争场面的残酷,更是一场展现人性冲突的好戏。美国大兵假装听不懂德国士兵的话,生生地kill
them
all,然而德国士兵已经用最通用的语言——以举手投降的姿势来宣告了他们的心意。可是,不杀他们又能宣泄心中的怨恨呢?
       也是在这场登陆作战的描写当中,导演植入了往后会再次强化使用的慢镜——汤姆·汉克斯被炸得暂时性失聪,以他的视角展现了人心中最沉痛的痛苦,眼前所见皆是残缺不全的死尸和战士,混在血泪当中,他们的挣扎是多么无助,依旧逃不过炮弹的迫击,他们的痛苦嚎叫是多么无力,没人听得到,就像痛苦无法感受得到一样。还有比这无言的苦难还要更痛的吗?
       在经历了一场死亡风暴之后,海滩却只剩下无比的宁静。血红的海浪一波又一波地拍打着沙滩,躺在沙滩上的尸体和细浪的节拍身形摇曳着。传统的浪漫情景强烈地反讽死亡的恐怖,这绝对是一首无言的诗!
       难怪有人评说这是影史上最杰出的战争场面描写。
       再接着,就是展开了“拯救大兵瑞恩”的行动。这也就成了本片发展下去的动因。如何拯救大兵是好莱坞爆米花电影的层次,而在拯救中逐渐解开为何要牺牲这么大来拯救一个普通士兵的冲突,并深化到每个人心中,就成了一部充满人文关怀和人性冲突的严肃电影。本片就是这样的严肃电影。
       我曾听到过反对这部电影价值观的言论,他们不喜欢它是因为它宣扬牺牲集体去拯救一个小兵的价值。
       可我在观影过程中,却没有这样的想法。因为这个心结早已在营救团队覆灭之前解开——在他们牺牲之前,就已经找到了大兵瑞恩,并且有机会离开。只有笨拙的创作者才会硬生生地置理性不顾,堆砌地使用灾难来烘托主题,强推价值观。本片的主创已经用行动来避免了可能引起的质疑和争论。
       回忆一下就会发现,牺牲都是因为意料之外,却又在情理之中。卡帕佐想把小女孩带到安全的地方去,只因她让他想起了自己的小外甥女。然而,这种善良却被战争的炮灰所抹灭,被狙击手狙击。只留下小女孩重回父亲怀里,痛哭地扇着泪流满面的父亲。这一刻,我们的泪水也跟着热泪盈眶。
       还有军医韦德的牺牲,这是在跟随团队作战捣毁一个机枪据点时发生的事,与拯救瑞恩的任务无关的。他们可以选择走,伤亡也就无可发生,但最终还是被米勒上尉说服了去踹掉据点。
       就是这样,主创早已为拯救大兵的任务挡去了“原罪”——拯救大兵瑞恩并非导致牺牲的直接原因。
       更何况,战场之上哪里会是安全的?在一片废墟之中,还有狙击手;在乡间的田野上,还有机关枪据点;即使是山花烂漫的原野,都还有轰轰的坦克和战斗。就算是最后的战场,他们本可以走却都被战争无情地卷入。一旦他们选择了走,就会有更多的人因之死去,而他们更不能回到家园。
       试问,就是这样无处不在的战争场面,哪个任务会更轻松?哪里会更安全?导演早已在对这些场面的刻画中自证清白。
       也就是这样一个无关大局的任务,提携和贯穿了整个电影,牵扯出战争的点点滴滴,像剥果皮一样,一片一片剥下,露出最弱软的肉:
       战争,在它面前亲情离别是多么的脆弱,善良更是无处藏身;
       战争,改变了你我,让一个在家乡一眼就能认出来是教室的人,在战场中变成了一个天大的秘密;
       战争,把生活的美好都带走,兄弟最后一次团聚,还没享受过人道的快乐就上了战场,就像优美感伤的旋律都会被隆隆炮火淹没;
       战争,把我们一个人都卷入其中,逃也逃不掉,躲避意味着更大的牺牲;
       战争,让曾经宽恕了你的人也要躺在你的刀口下,吃下你喂的子弹;
       战争,让你我破了杀戒,也让你我不再相信声泪俱下的求饶,那一切都是假惺惺的谎言;
       战争,才让人发觉原来生活中那么无足轻重的事都会那么动人,让人别离人世时来不及叹惋“我曾忽略了你”。
       是战争毁掉了这个世界,而拯救大兵瑞恩其实最终是在拯救我们。瑞恩只是一个符号,是我们千千万万被战争所毁掉的美好生活的象征,也是幸存下来的人的象征。而我们也应该感恩,不去辜负用惨痛代价换回的美好,不去辜负别人渴望却又不能拥有的美好——“Tell
me I’m a good mees.”
       很难相见,能有几部战争片这样将人生的况味熔冶为一炉,耐人寻味,却又没有口号式地直接和单调。若是认真咀嚼,会感受到惊人的影像的表现力和那藏在故事之下的厚重。

我爱他们的傻,虽然也心有不甘:不甘心米勒也会牺牲,不甘心犹太士兵会被活活戳死,不甘心拿着甘油炸弹的伞兵会被自己的炸弹炸死,不甘心狙击手最终被坦克轰杀……有那么多的不甘心,也不会阻止他们的傻,和我对这些傻瓜的爱。

1998年,刚刚被《侏罗纪公园》“洗脑”的中国观众,又被同一个导演的迥异之作所震撼:这位名唤斯皮尔·伯格(撕皮儿·剥壳)的大胡子导演,顷刻间为国人注入了战争电影划时代的全新概念——战争片竟然能这么拍!

这位就是瑞恩了,当年的马特·达蒙还是小鲜肉

连搜救小队自身也质疑这趟任务

《拯救大兵瑞恩》宣传海报

质疑归质疑,还是上路了

为什么这群游骑兵要去救一名伞兵?电影的解释是:瑞恩兄弟四个全部参军,三个哥哥均已牺牲,为了保住瑞恩家的独苗,要派部队把他找到并送回美国。

米勒上尉最终也战死沙场

毕竟,这些傻,是历史的真实。而我们现在的和平,真是这些傻子用命所换。

一、这也能叫战争片?

图片 1

3:冲上滩头的A、B、C、D等小队几乎成建制被消灭,按说根本没有能力突破德军的大西洋壁垒,但他们已然前赴后继,想着法子打开缺口。他们是不是傻?

战斗力是渣渣的

8:米勒上尉率搜救小队留下来,与瑞恩所在的伞兵部队一同抗击来袭的德军。本来可以强行拉着瑞恩离开战场的他们,为什么会留下来“送死”,他们是不是傻?

图片 2

图片 3

这部电影,讲的是二战西线战场开辟——诺曼底战役的宏大一幕,但剧情主线却是由美国游骑兵部队一名中下级军官米勒上尉(汤姆·汉克斯饰演)率领一个八人小队(含米勒自己)深入敌后,拯救美军伞兵瑞恩的故事。

9:小股美军散兵游勇利用轻武器抗击德军重装部队而不畏惧,八人小队最终牺牲到只剩两人(机枪手和翻译厄本),连米勒上尉自己都战死了。他们,是不是真的傻?

八命换一命,这不是一群傻子么?

人民群众竟然是惊慌失措的

4:这八人搜救小队的八名成员,明知前途未卜,极可能断掉身家性命,抱怨一番后依然深入敌后执行任务。他们是不是傻?

二、八命换一命,这不是一群傻子么?

此图限制级,少儿不宜

7:等队伍找到瑞恩,瑞恩却不愿离队,而要留下与队友并肩作战时。我们此时甚至会出离的愤怒:人家花8条命来救你,你还这么任性,你是不是傻?

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搜救小队和瑞恩所属的伞兵部队在此战损失殆尽

6:八人小队(此时只剩7人)遇到德军重机枪阵地,明明可以绕过去,但依然合力把这个据点拔掉,此战损失了随队军医。听着军医最后一边飙血一边哀嚎着“妈妈”,“妈妈”时,我们又会问:他们是不是傻?

1:在奥马哈滩头,明知前方德军火舌飞舞,士兵们还是要冲出登陆艇,顶着MG-42的弹雨往前冲,尸横遍野。他们是不是傻?

是他们的傻,让我们看到了战友、兄弟、良知、信仰、青春、激情。如果不是傻子,我们是不是又回到了主旋律时代,我未可知;但如果没有这些傻子,斯皮尔·伯格的经典,以及历史上真实的战地情谊,又从何体现呢?

随军牧师送重伤士兵最后一程

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5:在法国某小镇废墟,卡帕佐(范·迪塞尔饰)为了救小女孩而被德军狙击手射杀。何必多此一举呢,他是不是傻?

主动化

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电影细节是一定非常写实的

战争场面一定是十分宏大的

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可是《拯救大兵瑞恩》给我们带来的是什么呢?

且不说这队人马能不能找到这个瑞恩,拿八条名换一条命,这些士兵真是倒霉到家——这命真不如瑞恩值钱!

剧情真实,画面真实,真实到血肉横飞、金属碰撞、哭爹喊娘,让人身临其境

主动地思考战争本身,它是你死我活,但绝不仅仅只是你死我活

精致到令人瞠目的武器,散发浓浓的武器美学;和细腻到令人泪奔的情感,流淌暖暖的人性之光

队伍打散了,任务不能丢

图片 8

如果,服从军令是傻,救死扶伤是傻,宁将困难留给自己是傻,明知山有虎偏向虎山行是傻,牺牲自己换得战友幸存是傻,等等等等,那他们是傻,真傻,不能再傻!!

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